談《扇舞丹青》舞蹈作品的空間運(yùn)用

　　“空間”是我們生活的氛圍，是生命中存在的基礎(chǔ)，這些對(duì)于每個(gè)人來說都是回避不了的，那么舞蹈作品也不例外。一個(gè)好的舞蹈作品來源于生活，同時(shí)它也要象生活一樣營(yíng)造一種意境和氛圍，既然要想營(yíng)造一種氛圍和舞創(chuàng)者做要表達(dá)的立意，那么，我們腦海里就要想到怎樣去找與生活不一樣的并高于生活的表現(xiàn)手段，當(dāng)我第一次看到《扇舞丹青》這個(gè)作品時(shí)，給我的與其它舞蹈作品不一樣的感覺是創(chuàng)作者運(yùn)用了一個(gè)巧妙的手段，那就是“空間”的運(yùn)用。從我自身的角度去談，這是一個(gè)亮點(diǎn)，為什么說這個(gè)作品的空間運(yùn)用比較好呢？我們大家都知道一幅畫象征著我們中國(guó)五千年的歷史文化，從這一點(diǎn)可以說明它是一個(gè)時(shí)間的藝術(shù)，而且是一個(gè)縱向的結(jié)構(gòu)形式和手段，更是一種空間交融的結(jié)果；第二點(diǎn)我認(rèn)為一幅畫，是有空間所在的，在每一個(gè)畫家畫畫時(shí)不是全部鋪滿紙張的，而是留有一定的空白之處，所以在創(chuàng)作者設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，無(wú)疑的就給動(dòng)作語(yǔ)言留有了空間之處，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，流暢而不松懈，從局部說這個(gè)作品的“空間”藝術(shù)的特殊性更是華麗的地方——《扇舞丹青》巧妙地運(yùn)用了動(dòng)作語(yǔ)言空間藝術(shù)手段，空間圍繞著舞者，舞者存在于動(dòng)作語(yǔ)言中，這就是一種新的空間樣式。
　　《扇舞丹青》與其它舞蹈作品的最大區(qū)別在相同的空間里有著自己獨(dú)特的視角和魅力，動(dòng)作、語(yǔ)言、空間三者有著密不可分的關(guān)系，語(yǔ)言為動(dòng)作服務(wù)，空間作用于語(yǔ)言之中，利用空間這個(gè)獨(dú)特的樣式和手段來為語(yǔ)言和動(dòng)作增添色彩，編者拿著民間舞的道具來表現(xiàn)古典舞的空間樣式，這本身就是一種新的語(yǔ)言所在，用這種特殊的手段把舞蹈語(yǔ)言和美術(shù)藝術(shù)聯(lián)系起來，是個(gè)獨(dú)特的視角。
其一，為觀眾架起空間的橋梁。
　　作品開始的第一個(gè)動(dòng)作，演員背朝觀眾手拿扇子起動(dòng)時(shí)運(yùn)用了中國(guó)舞蹈特要的動(dòng)作——“圓”，這個(gè)圓是一種帶有空間的圓，用這種動(dòng)作語(yǔ)言來體現(xiàn)中國(guó)舞的美。看到了作品，猶如看到了書生拿著筆在繪畫的感覺，很顯然就給觀眾帶入了一種幻影幻詩(shī)的意境，這種幻影幻詩(shī)就是一個(gè)空間的交錯(cuò)，同時(shí)給觀眾和這個(gè)作品架起了一個(gè)空間的橋梁，讓觀眾立刻明白這個(gè)作品在表現(xiàn)一個(gè)正在畫畫中的書生，每一個(gè)圓，每一筆畫，每個(gè)節(jié)目都帶有時(shí)間藝術(shù)，從古畫到今，從虛幻的意境中畫到現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上，每個(gè)小的交錯(cuò)都有產(chǎn)生了意外的陌生的空間效果。
其二，空間氛圍的吻合。
　　《扇舞丹青》的開始是靜靜的，創(chuàng)作者沒有設(shè)計(jì)一套很強(qiáng)烈的動(dòng)作語(yǔ)言，而是用一種很清晰、很淡雅的氛圍開始的，這就恰恰與書畫藝術(shù)空間相吻合。每個(gè)畫家在畫畫開始時(shí)都由小的空間向大面積延伸，也就是由點(diǎn)向面畫，而作品開始時(shí)也是由小的動(dòng)作向大面積動(dòng)作一點(diǎn)點(diǎn)延伸，這很顯然《扇舞丹青》的動(dòng)作空間運(yùn)用比較得當(dāng)，完全與作品立意和書畫藝術(shù)相一致。
其三，動(dòng)作的空間張力。
　　這個(gè)作品的動(dòng)作都是有大小、長(zhǎng)短不一的動(dòng)作空間，有些動(dòng)作做的小一些，也就是從內(nèi)在而發(fā)，那么所占有的空間就小些，畫家在畫畫時(shí)并不是一筆就成，而是在某個(gè)地方進(jìn)行點(diǎn)綴，這時(shí)就產(chǎn)生了頓點(diǎn)，化解到舞蹈動(dòng)作時(shí)可能占有空間會(huì)小些，這不代表沒有動(dòng)作的張力，當(dāng)許多動(dòng)作有放射性的感覺時(shí)，這幅畫已經(jīng)比較流暢，讓人有一種行云流水的感覺了。
　　由于《扇舞丹青》作品的空間運(yùn)用為整個(gè)作品增加了審美效果，使得作品結(jié)構(gòu)的本體空間、內(nèi)涵更為豐富，把肢體語(yǔ)言和繪畫藝術(shù)達(dá)到了某種空間藝術(shù)的共時(shí)性，尤其是動(dòng)作占有空間時(shí)這種特殊的表現(xiàn)手段很值得我去想象、研究。所以我認(rèn)為從空間的角度來思考舞蹈分析、分析舞蹈是一個(gè)好的方法，這種方法也許能讓我更快、更直觀地觸及舞蹈藝術(shù)的靈魂和書畫藝術(shù)特有的魅力。