談音樂劇《大河之舞》中的舞蹈煽情

　　音樂劇《大河之舞》是運(yùn)用了愛爾蘭鄉(xiāng)村民間舞作為本舞蹈的主要元素，這恰恰反映給觀眾的是愛爾蘭人民是一個(gè)情感豐富、濃郁、熱情、奔放的國家，舞蹈中傳達(dá)出國際大家庭中兄弟姐妹般的高尚情誼及率真、樸素的情感，這樣表現(xiàn)鄉(xiāng)村民間舞題材的音樂劇，是愛爾蘭風(fēng)俗舞蹈的特殊體現(xiàn)，也為民俗風(fēng)情舞蹈起了不斷煽動情感的作用，這樣民間舞從立意上看來很一般，但音樂借助了愛爾蘭當(dāng)?shù)氐淖罹A的音樂基調(diào)，首先在地方特色上占有了鮮明的個(gè)性，這種特殊個(gè)性形成了一條長長的風(fēng)俗舞蹈，組成了煽情的走廊，在具有數(shù)千年的愛爾蘭傳統(tǒng)文化伴隨著當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，而這些風(fēng)俗都潛藏著豐富的舞蹈元素，把人物和情節(jié)潛含在地方風(fēng)情舞蹈中是《大河之舞》中舞蹈的最大特色，為什么用煽情兩個(gè)字來形容這個(gè)劇目呢？從《大河之舞》中舞蹈內(nèi)涵來談，從形式上或內(nèi)容上透露著“煽情”在來看呈現(xiàn)在舞臺上的動作語言和調(diào)度，無疑向觀眾介紹著情感。
1．運(yùn)用了特殊的“形式”比較煽情。
　　《大河之舞》中舞蹈運(yùn)用了許多特殊的形式來為整個(gè)音樂劇增添色彩，它不同于其它作品，有些作品拿音樂作為“煽情”的主線，把舞蹈本體作為煽情的工具，但《大河之舞》恰恰相反，創(chuàng)作者把音樂作為背景音樂，把踢踏舞的舞蹈元素作為主要表現(xiàn)對象，這種形式就比較特殊，我們知道腳下的動作本身就是表現(xiàn)情感的一種方式，不光是身體中才能再現(xiàn)情感，時(shí)常腳下動作更為重要?！洞蠛又琛肺璧钢械墓?jié)奏是打出來的，無論音樂有也好，沒有也罷，呈現(xiàn)在觀眾面前是同樣的節(jié)奏效果，這種異樣的形式加上幾十雙鐵掌鞋在地板上打出節(jié)奏鮮明而有力的聲響，怎能不讓觀眾情不自禁地吶喊呢？所以我說《大河之舞》運(yùn)用了特殊的“煽情”形式讓觀眾為之喝彩。
2．以愛爾蘭民間舞作為素材，起了不斷“煽動”的作用。
　　　以愛爾蘭民間舞作為“素材”是“煽情”這個(gè)詞在本作品中的依據(jù)，因?yàn)槲宜斫獾?ldquo;煽情”不是單單指悲劇、愛情劇以及情感色彩比較低調(diào)而且?guī)в械膫械淖髌?，恰?ldquo;激情”和“熱烈”的表現(xiàn)手段也同樣能夠“煽情”，《大河之舞》就是其中一個(gè)。因?yàn)閻蹱柼m鄉(xiāng)村民間舞本身帶有“自娛性”，在沒有精致編排，沒有走向舞臺之前踢踏舞愛爾蘭人都會跳，在娛樂和節(jié)日時(shí)每個(gè)人都在熱情的跳踢踏舞。所以我說他有一種自娛性。它的“煽情”來自于《大河之舞》的源頭，也就是愛爾蘭民間舞的素材，這樣一個(gè)來自源頭的素材無疑給全劇增添“可看性”，因?yàn)檫@樣反映民俗鄉(xiāng)村風(fēng)情的民間舞蹈非常吸引觀眾，使觀眾和作品的情感達(dá)到一種共鳴，所以，愛爾蘭民間舞作為《大河之舞》的素材為整個(gè)劇目起了不斷“煽情”的作用。
3．舞蹈的動作語言“煽情”。
　　我們知道無論是音樂劇還是舞蹈作品，動作語言是不可忽視的環(huán)節(jié)，“大河之舞”中的舞蹈語言巧妙的運(yùn)用，使它不同于任何一個(gè)愛爾蘭民舞在《大河之舞》中一個(gè)舞段中舞創(chuàng)者運(yùn)用了一個(gè)巧妙的舞蹈語言，那就是“舞蹈對話”。有人會說用腳下的步伐怎樣對話？正因?yàn)?ldquo;大河之舞”運(yùn)用了踢踏進(jìn)行對話使得本段尤為精彩。在對話中一個(gè)演員舞步充滿了復(fù)雜變化，另一個(gè)演員進(jìn)度則漸長漸慢，這在節(jié)奏處理上就是一種對比，倆人對跳，似乎在做一種較量，勝負(fù)難分。這樣舞蹈語言的較量給觀眾帶入情節(jié)里，使得動作語言豐富飽滿，這場戲就達(dá)到了一個(gè)高潮，同時(shí)給觀眾很直觀的帶動觀眾情感的效果。
4．舞蹈中運(yùn)用調(diào)度“煽情”。
　　“調(diào)度”是舞蹈中表達(dá)情感的一個(gè)媒介，是給觀眾煽動情感的一種紐帶?！洞蠛又琛分写罅窟\(yùn)用了直線和用直線組成各種形狀的調(diào)度，每個(gè)觀眾提到《大河之舞》，首先腦海里閃出的是面向觀眾一個(gè)直排跳踢踏舞的樣子，也許這一個(gè)直排就是《大河之舞》中的一個(gè)亮點(diǎn)，因?yàn)橐粋€(gè)直線的東西會讓人有一種直觀的感覺，很熱情，很奔放。而且給這個(gè)劇目注入了一股很性感的魅力，不但給觀眾帶來情感上的沖擊，更能使演員煥發(fā)新的精神和活力，創(chuàng)作者用這樣一種調(diào)度語言來告訴觀眾我們的內(nèi)心，現(xiàn)在達(dá)到了一種興奮點(diǎn)，這時(shí)我感染了我自己，同時(shí)也感染了你們。在《大河之舞》快結(jié)尾時(shí)再次用了這個(gè)直排，觀眾已經(jīng)達(dá)到了一種瘋狂的狀態(tài)，這種從“內(nèi)”感化到“外”的情感，真正達(dá)到了一種以調(diào)度煽動情感的作用。
　　音樂劇《大河之舞》它打破了綜合藝術(shù)的界限，它是一種活著的藝術(shù)，這種有生命的東西值得我們?nèi)パ芯?、思考，思考怎樣能使我國的藝術(shù)走向世界，和世界人民一起分享我國的民族文化，讓世界人民沒有界限的去看中國的舞蹈，“情感”是世界人民共有的，我們是否想象一下中國的舞蹈也能挖掘一下“情感”空間，用情去感染觀眾，以情感作紐帶呢？